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No es que los mutos estén mal, es que... no son las formas ni el lugar. Su protagonismo excesivo en una película que se llama Godzilla fastidia mucho.

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Miguel Roselló

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Eso sí.

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Kaiho no Drum

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A veces la ciencia es más arte que ciencia, Morty. Mucha gente no lo entiende.

Son Cloverfields, no hay que darle más vueltas.

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Miguel Roselló

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A veces la ciencia es más arte que ciencia, Morty. Mucha gente no lo entiende.

Conclusión: para experimentar con cine de autor, más vale saber a qué nos enfrentamos. Y más si es cine patrio.

Ayer vi JUMANJI. Hacía verdaderos eones que no la revisionaba y punto 1: no recordaba que fuera TAN dirigida al público infantil, y punto 2: los efectos especiales son bastante risibles y han envejecido fatal, es lo que tiene cualquier cosa hecha inmediatamente despues de Parque Jurásico. Especialmente los monos y lo peor, esas arañas gigantes tan mal hechas. Pero obviando eso, la peli sigue siendo un entretenimiento genial, que da gusto ver. A ver si hoy me veo su copia de los 2000s, Zathura (o eso leí por todos lados, que no la he visto).

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¡Qué vajilla más interesante! Parecen jóvenes efebos jugando a la saltacabrilla.

Van Pelt mola cantidad. Muy carismático ahí Jonathan Hyde.

Con Jumanji nada, que es mítica. A ver si va a haber que sacar los guantes de boxeo.

Los efectos ya eran risibles cuando se estrenó. Recuerdo verla en el cine siendo un crío y pensarlo.

Same here. 1996. En el cine. Ocho años tenía este servidor. Suficientes para quejarme de lo cutrísimos que eran los monos digitales. Ahora bien, la peli es entretenidísima, de cuando el cine familiar estaba en su mejor momento y te sacaba buen cine hasta de la mayor de las chorradas.

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Miguel Roselló

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Un clásico noventero, pero es cierto que los efectos eran bastante mejorables, y el paso del tiempo solo lo agrava. Los digitales envejecen muy mal, hasta los que están bien integrados quedan más obsoletos que los tradicionales. No hay más que ponerse ahora El Ataque de los Clones, por ejemplo, que la parte final parecen cinemáticas de la Play.

El peor legado que dejó Parque Jurásico fue sin duda la falsa idea de que cualquiera podía hacer efectos especiales CGI, incluida la propia ILM. Lo malo es que Parque Jurásico también llevó hasta límites nunca vistos el uso del animatronic, pero sin embargo a nadie pareció importarle demasiado... Lástima. Realmente la lección que puede sacarse de PJ es que el hermanamiento del CGI y la animatrónica es una combinación ganadora, pero supongo que nadie lo entendió.

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Miguel Roselló

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A veces la ciencia es más arte que ciencia, Morty. Mucha gente no lo entiende.

Madre mía, Sparks & Rose, qué niños más exquisitos. Si con esa edad uno aún no sabe ni lo que es el cine! Qué jodíos sois, cawen la leche...

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"NO PIENSE MAL DE MÍ, SEÑORITA. MI INTERÉS POR USTED ES PURAMENTE SEXUAL" Groucho Marx

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A mí el CGI es algo que siempre me ha cantado salvo que esté MUY bien hecho, ya de bien niño. Un animatronic te lo crees porque en definitiva es algo que está allí, ante la cámara, pero el CGI de aquella época era un pegote. Hoy en día por lo general suele estar mucho mejor integrado en el entorno, aunque de el cante.

Y tanto que nombráis Jurassic Park, el CGI a día de hoy canta muchísimo, sobretodo cuando es a plena luz del día (brachiosaurus del principio, los gallimimus...). La ví hace poco y el brachiosaurus por ejemplo, si bien está súper bien integrado y animado, su modelado y texturizado es pobre y se nota.

Es verdad. Los dinosaurios creados a base combinar efectos físicos y digitales aguantan como leones, pero los que son 100% digitales son muy de su época. Pero siguen estado mejor integrados con el entorno real que muchísimos efectos actuales.

Oh, anoche vi por primera vez en... ¿diez años? El hombre que nunca estuvo allí, de los Coen. Me ha gustado muchísimo más que en su momento, y ya entonces me pareció muy buena. Amo, amo, amo MUCHO la forma que tienen los Coen de entender el humor. Imaginan un relato de cine negro clásico siguiendo a rajatabla los patrones narrativos y estéticos de los clásicos de Bogart, se molestan en reconstruir todo lo que hace grande al subgénero y luego se cargan su mítica a drede poniendo de protagonista a un puto barbero con deformación profesional (se pasa media película mirando los peinados de la gente que tiene sentada en frente, hasta en los momentos más extremos) mezclado en un asunto de ¡limpieza en seco! Creo que pocas veces (quizá sólo en Fargo) han contado con un reparto tan excelente en los personajes perfectos para ellos. Por ejemplo, Tony Shalhoub está extraordinario (no recordaba que hubiese trabajado nunca con los Coen, pero es exactamente el tipo de actor que sabes que DEBE aparecer al menos una vez en una de sus películas) hasta el punto de que parece que realmente es abogado en sus ratos libres. Todos están brillantes, Thornton compone su mejor papel tras Bad Santa y hasta logra parecerse físicamente a Bogart. La música, casi toda de Beethoven (es fácil reconocer a Burwell en los pocos momentos en los que aparecen sus notas), está usada de una manera ejemplar, y la fotografía de Deakins es quizá su mejor trabajo para los hermanos, en dura pugna con O Brother. Maravillosa, extraña, sutil, llena de detalles extravagantes destinados a la incongruencia más poética (como sólo los Coen saben hacer), de lo mejor de los hermanos.

Por cierto, la he visto en inglés, pero el soberbio doblaje que tiene no se me olvidará jamás. Los Coen jamás han contado con doblajes mejores que los que dirigió Eduardo. Sólo el del Gran Salto está a ese nivel.

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Miguel Roselló

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Bueno me he sacado una peli de encima que llevaba mucho queriendo ver: TODO SOBRE MI MADRE. Me ha gustado mucho, pero a priori me esperaba otra cosa, más que nada porque es una película tan Almodóvar que me esperaba exactamente lo contrario, sobretodo porque significó un punto de inflexión en su carrera y creía que era porque la temática era distinta a su filmografía habitual. Pero no, es a pesar de todo una historia de personajes marginales con la homosexualidad, drogadicción y el artisteo pululando por ahí, como siempre. Pero no negaré que esta vez mezcla lo mejor de todas sus películas y sale probablemente su film más redondo de los que haya visto. Lo cual es un logro considerando que su película anterior es la flojísima Carne trémula. Y sacar buenas interpretaciones de Penélope Cruz y Antonia San Juan, actrices a las que detesto, es todo un logro. Cecilia Roth está estupenda de verdad, y el elenco de secundarios están todo lo bien que cabría esperar, incluso Marisa Paredes haciendo de ella misma por enésima vez. Un 8.

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Volver debería revisionarla, pero recuerdo que me gustó mucho tambien. En realidad a Almodóvar yo lo separaría entre las peliculas "adultas" de la década pasada en adelante y las de, en general, mariconeo con mensaje anteriores. Pero sinceramente yo me quedo con su filmografía inicial, las nuevas que he visto tienen mucho de irregular. Me quedan muchas por ver, entre otras Hable con ella a la que le tengo muchas ganas, pero por lo menos se me ha sacado el mal sabor de boca que me dejó la absoluta basura que es Los amantes pasajeros. Eso sí era estar viendo a alguien intentando copiar el cine Almodóvar exagerando todo lo malo que tiene.

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